《羞羞的铁拳》电影票房称雄 话剧演出剧场爆满
另外，话剧版的互动感更强。艾迪生和马小在卷帘门，从在高速公路上发广告中锻炼速度，这一点在话剧舞台上难以表现。不过，话剧版安排主演和卷帘门的门徒一起到观众席给观众发广告，这种方法可谓四两拨千斤。
而电影的优势也很明显。比如上山学艺，考验耐力的“熬鹰”以及“红鲤鱼绿鲤鱼与驴”这些环节，舞台上是没有的。看过电影的观众，也表示决战中艾迪生最后的反转胜利在舞台上显得太轻而易举，这也是因为电影更容易处理“打戏”，电影的视觉化优势能更好地展现这些环节。所以电影中，学艺过程中的三招技能以及拳赛中对这三招技能的使用都“很燃”，最后的拳赛也非常地“大片化”。
话剧改编电影，
成功秘笈在哪里?
《羞羞的铁拳》，已经是开心麻花第三次将话剧改编成电影。2015年，根据开心麻花同名话剧改编的《夏洛特烦恼》创造了14.4亿元的票房;2016年，根据至乐汇同名话剧改编的《驴得水》，获得1.7亿的票房。连续三部没有明星、没有知名导演、没有宏大制作的“三无”电影均取得了成功，这和开心麻花十余年在话剧领域的深耕细作分不开，也让人看到了话剧改编电影的明显优势。
首先，《夏洛特烦恼》《驴得水》《羞羞的铁拳》的话剧都已经演了成百上千场，剧本、台词都经过了无数次的锤炼、润色和修改，那些好笑的桥段和“包袱”都是经过了无数次剧场观众的检验，能留下来的自然都是“笑果”非凡的精华。这样的“包袱”埋藏在电影中，自然很容易吸引观众。
其次，主创也基本沿用话剧的原班，从导演到主演。演员们演话剧也是很多场了，对这个戏已经非常熟悉，演技也不断被淬炼过了，因此在演电影的时候也就游刃有余。而导演在从话剧到电影做“减法”的过程中，也就胸有成竹。
不过，既然话剧已经演过那么多场，难免会有很多看过话剧的观众知晓故事情节，因而会对电影失去兴趣。在此情况下，电影在改编时，也就需要创新出不同的情节、台词和桥段。这也是为什么，导演宋阳强调《羞羞的铁拳》话剧版和电影版差别甚大。
头评
新瓶装旧酒
还是老酒新酿
文/张素芹
开心麻花连续三年三部电影，都获得了成功。将话剧改编成电影，是新瓶装旧酒，还是老酒新酿，其实就在一线之间。
今年3月，至乐汇话剧《驴得水》在广州上演，借着去年同名大电影成功的东风，两场演出一票难求。我和一位编剧朋友同去观看。这部黑色幽默十足的话剧，让人在大笑之后陷入悲凉。我说这是一部难得的好剧。编剧朋友却说：可能我以前看过电影，所以没有太多惊喜。
在“看过”这个故事后，观众的要求自然会更高。这种情况下，电影如果只是简单地新瓶装旧酒，显然是难以吸引观众的。
好在，无论是《驴得水》还是《羞羞的铁拳》，在改编成电影时，虽然也被质疑舞台感强，电影感薄，但都在努力地将老酒新酿。
整体主线是一致的，故事结尾也是一样的，不同之处在于人设和细节上，这在很多时候也是根据舞台与银幕这两种不同的艺术载体来调整的。所以，我们在舞台上看到的，更多的是黑色幽默、是喜感，在银幕中看到的，更多的是人物、是人性。
最终，同一IP的话剧和电影，带给我们的视觉感受和心理余响，都会有那么一些不一样。
老酒新酿，这不光是介于两种不同艺术载体的客观需要，更应该是主创内心的主动追求。
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